{"id":5123,"date":"2017-04-01T17:23:05","date_gmt":"2017-04-01T15:23:05","guid":{"rendered":"http:\/\/annapirozzi.aimaproject.it\/?p=5123"},"modified":"2017-09-29T16:51:24","modified_gmt":"2017-09-29T14:51:24","slug":"nabucco-opera-de-monte-carlo-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.annapirozzi.com\/en\/nabucco-opera-de-monte-carlo-2016\/","title":{"rendered":"Nabucco – Op\u00e9ra de Monte-Carlo, 2016"},"content":{"rendered":"

“Al suo (di Leo Nucci) fianco, un soprano di prim’ordine. Vi \u00e8 pirotecnica nella Pirozzi: la sua voce \u00e8 come i fuochi d’artificio.”
\n– Andr\u00e9 Peyregne, Monaco-Matin<\/em><\/strong><\/p>\n

“Strabiliante \u00e8 anche stata la prestazione di Anna Pirozzi nel ruolo di Abigaille…da quando \u00e8 stata chiamata all’ultimo momento a cantare lo stesso ruolo al Festival di Salisburgo 2013 il soprano napoletano \u00e8 richiesta dai teatri di tutto il mondo. Dispone di risorse vocali enormi che adopra con arte. Da una parte ha la potenza e la flessibilit\u00e0 per ruoli come Abigaille, Odabella o Lady Macbeth, dall’altra \u00e8 in grado di smorzare la voce fino al lieve pianissimo di un soprano lirico senza artificialit\u00e0 o sforzo. Gi\u00e0 durante il terzetto che segue la sua entrata nel primo atto fa intravedere queste qualit\u00e0 liriche con un suono tenero ed intimo, un’emissione impeccabile della voce e un do acuto cantato piano. Anche nel cantabile eseguito con espressione \u201cAnch’io dischiuso\u201d il soprano \u00e8 stata impressionante, proprio come nella potente cabaletta \u201cSalgo gi\u00e0\u201d dove mette in mostra tutte le sue risorse. Qui si poteva udire ogni singola nota al glissando di due ottave. Nella sua scena finale, cantata con umile espressione, destava solo compassione per la donna guerriera.”
\n– Wolfgang Kutschbach, Das Opernglas.<\/strong><\/em><\/p>\n

\u201cRiguardo alle due sorelle rivali, sono interpretate magnificamente. Anna Pirozzi, l’Abigaille salisburghese del 2013, d\u00e0 prova di un registro acuto sonoro: l’entrata \u201cProde guerrier!\u201d, la scena \u201cBen io t’invenni\u201d e l’aria \u201cAnch’io dischiuso un giorno\u201d sigillano una grande prestazione.\u201d
\n– Patrice Henriot, Op\u00e9ra<\/em><\/strong><\/p>\n

\u201cNon gli \u00e8 da meno l\u2019Abigaille di Anna Pirozzi, che negli ultimi anni si \u00e8 confermata interprete di riferimento per parti come questa e Lady Macbeth. I risultati ottenuti sono davvero ragguardevoli e denotano come questo ruolo non debba essere risolto un tanto al chilo, puntando solamente sul tonnellaggio della voce e sulle impennate vocali che rendono notoriamente impervia la parte (…) subito viene fuori l\u2019abilit\u00e0 tecnica che le concede di piegare il proprio strumento all\u2019arte del canto sfumato. Ed ecco il secondo do in pianissimo nel terzetto iniziale, in \u201cah! Il tuo popolo salvar!\u201d, e il legato nel cantabile dell\u2019aria \u201cAnch\u2019io dischiuso un giorno\u201d, dove il lirismo luminoso si piega alle indicazioni verdiane quando il personaggio dimentica per un attimo la sua aggressiva e violenta ira guerriera e rimembra il tempo felice, quando anche a lei era concesso amare e soffrire dell\u2019altrui pianto. Un momento che, unito alla sicurezza comunque invidiabile dei momenti di maggior concitazione drammatica, conferma nella Pirozzi le qualit\u00e0 che la pongono fra le migliori cantanti verdiane italiane dei nostri tempi, in un mirabile mix di tecnica, sensibilit\u00e0 espressiva e qualit\u00e0 vocali.\u201d
\n– Alessandro Mormile, L’Opera<\/em><\/strong><\/p>\n

“La redenzione di Abigaille: Anna Pirozzi trionfa in Nabucco a Monte Carlo”<\/p>\n

“Per noi la grande rivelazione di questo allestimento \u00e8 stato il soprano napoletano Anna Pirozzi nel ruolo di Abigaille, uno dei ruoli pi\u00f9 esigenti dell\u2019intero repertorio, cosa che Verdi stesso conferm\u00f2 verso la fine della sua vita. Giuseppina Strepponi (1815-1897), creatrice del ruolo alla Scala nel 1842, non ebbe la forza di continuare al di l\u00e0 di una manciata di recite (il che non le imped\u00ec di sposare Verdi una quindicina di anni dopo).<\/p>\n

Come la Norma di Bellini, Abigaille canta per tutta la durata dell\u2019opera e deve dispiegare una grande energia. Per di pi\u00f9 le arie composte per il suo ruolo presentano enormi sfide tecniche. Sono scritte con un\u2019estensione estremamente ampia, in cui le note pi\u00f9 gravi devono esser cantate con la stessa forza ed intensit\u00e0 di quelle pi\u00f9 acute e in cui la voce deve repentinamente discendere nel registro grave per esprimere la collera e lo smarrimento. La Pirozzi ha brillato in queste arie guerriere, ed \u00e8 stata altrettanto convincente nelle arie tenere, come \u201cIo t\u2019amavo\u201d del primo atto, \u201cAnch\u2019io dischiuso un giorno\u201d del secondo atto, o ancora nella sua implorazione di perdono del finale del quarto atto. Il soprano ha vinto il nostro voto tanto per la sua voce quanto per le sue qualit\u00e0 drammatiche.”
\n– Jacqueline Letzter and Robert Adelson, Classicagenda<\/em><\/strong><\/p>\n

“Applausi torrenziali per Anna Pirozzi che domina tutto il suo pubblico con le tonalit\u00e0 furiose della sua voce grande e potente, padroneggiando non senza fatica ma con fulgore le tremende pagine di Abigaille. Una prodezza misurata che non \u00e8 mai priva della raffinatezza del belcanto romantico a cui il ruolo appartiene appieno.”
\n– Christian Colombeau, Le Podcast Journal<\/em><\/strong><\/p>\n

“Degna ‘figlia’ di tale padre la superba Anna Pirozzi nel ruolo di Abigaille; di questa cantante che io avevo ascoltato dal vivo l’ultima volta durante l\u2019estate del 2015, nell\u2019Arena di Verona, proprio nel medesimo ruolo, ho potuto apprezzare una voce dotata di una freschezza nel colore, una brillantezza nel suono, un\u2019eleganza nel fraseggio e una solidit\u00e0 nell\u2019emissione che sono riuscite a delineare tutte le sfumature del complesso personaggio; una donna, Abigaille, che dalla sua linea di canto potrebbe farci pensare quasi ad una pazza isterica; attraversa tutta una gamma di note che dal grave al sovracuto impegna le corde vocali con difficolt\u00e0 notevoli; fortissimi, pianissimi, sia in grave che in acuto non sono stati un problema per la nostra interprete che ha sempre domato il suo rigo con una grandissima professionalit\u00e0 facendoci godere della sua ampia gamma di colori, nelle irruenti veemenze vocali che hanno saputo sempre ben sposarsi con dei bellissimi filati, ben tenuti, ben dosati.”
\n– Simone Tomei, Gli amici della musica<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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