{"id":5219,"date":"2016-02-08T14:39:24","date_gmt":"2016-02-08T13:39:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.annapirozzi.com\/?p=5219"},"modified":"2017-08-08T14:44:46","modified_gmt":"2017-08-08T12:44:46","slug":"musicandositeintervista-ad-anna-pirozzi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.annapirozzi.com\/en\/musicandositeintervista-ad-anna-pirozzi\/","title":{"rendered":"MUSICANDOSITE\/INTERVISTA AD ANNA PIROZZI"},"content":{"rendered":"

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<\/i>\u00a0Posted in\u00a0Arte<\/a>,\u00a0Musica<\/a>,\u00a0Musicologia<\/a>,\u00a0Senza categoria<\/a><\/p>\n

<\/i>\u00a00 Comments<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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ANNA PIROZZI: INTERVISTA ESCLUSIVA ALLA NUOVA ECCELLENZA DEL BEL CANTO ITALIANO<\/h1>\n
by\u00a0Redazione<\/a><\/span><\/span>\u00a0on\u00a0
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di Salvatore Margarone e Federico Scatamburlo
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Incontriamo dopo le recite de\u00a0I Due Foscari<\/em>\u00a0<\/a>di G.Verdi, al\u00a0Teatro alla Scala di Milano<\/strong>, al rientro da\u00a0Monaco<\/strong>\u00a0per le recite di\u00a0Un Ballo in Maschera<\/em>, la protagonista delle opere: il soprano napoletano, vissuta per molti anno in Valle d\u2019Aosta,\u00a0\u00a0Anna Pirozzi<\/strong>, che ci ha gentilmente concesso questa intervista.<\/p>\n

\"MG_6198-Editar2\"<\/p>\n

5 aprile 2016<\/p>\n

Leggiamo nella Sua biografia, che Lei \u00e8 stata una rugbista. Questa attivit\u00e0, questo ruolo, Le \u00e8 stato utile in qualche modo nella Sua carriera lirica?<\/strong><\/p>\n

Non direttamente direi, tuttavia il rugby \u00e8 un gioco di squadra, nel quale si cerca di andare avanti tutti assieme, di vincere tutti assieme, ed \u00e8 una filosofia che mi segue nell\u2019ambito della lirica, per il gioco di squadra, nel gruppo in cui si lavora insieme.<\/p>\n

Nell\u2019ambito operistico italiano, specialmente negli ultimi anni si sentono spesso lamentele sui giovani che non riescono ad emergere. Secondo Lei quali sono le pecche e i motivi?<\/strong><\/p>\n

Mah, tutti dicono che oggi non ci sono le voci\u2026, secondo me ci sono! Ci sono tanti giovani cantanti molto talentuosi. Ovviamente bisogna essere preparatissimi: oggi come oggi magari si arriva con un livello non proprio perfetto, perch\u00e9 i giovani vogliono subito arrivare e subito cantare nei grandi teatri, ma non \u00e8 questa la strada da percorrere, bisogna fare cose pi\u00f9 piccole prima di fare quelle pi\u00f9 grandi. Aggiungerei anche che certi teatri devono obbligatoriamente accontentare il loro pubblico, scritturando Artisti di una certa fama, nomi conosciuti che il pubblico riconosce, anche se questo a volte non \u00e8 prerogativa di grande prestazione. Comunque ci sono tanti piccoli teatri nel mondo dove i giovani possono fare i loro primi passi sul palcoscenico, basterebbe darsi da fare e cercare. C\u2019\u00e8 spazio per tutti.<\/p>\n

Lei ha avuto la fortuna di essere al momento giusto al posto giusto e questo Le ha permesso quindi di andare avanti?<\/strong><\/p>\n

Esatto. Ovviamente quando io mi sono esposta con la mia voce ho proposto un prodotto che se non fosse stato buono, mi avrebbe escluso subito da questo mondo. Se sono alla Scala un motivo c\u2019\u00e8.<\/p>\n

\"_MG_6262-Editar\"<\/p>\n

Per Lei che \u00e8 Italiana, esibirsi per la prima volta in un teatro cos\u00ec importante, in coppia con uno dei pi\u00f9 famosi cantanti al mondo che \u00e8\u00a0Placido Domingo<\/a>, che cosa Le ha fatto provare?<\/strong><\/p>\n

L\u2019emozione era tantissima, da star male, tale quasi da non riuscire a respirare e quindi a non cantare bene. Ero molto, molto emozionata! La performance non sar\u00e0 stata ottimale ma visto il \u201ctriplo\u201d debutto importante sono fiera del risultato.<\/p>\n

Torniamo alla questione dei giovani: esistono molti concorsi lirici. E\u2019 giusto secondo Lei partecipare a questi concorsi, e ce ne sono di pi\u00f9 determinanti rispetto ad altri?<\/strong><\/p>\n

Io non sono molto positiva con i concorsi, ne ho fatti tantissimi e mi sono sempre andati tutti male. Anche l\u00ec ci sono tanti giochi di potere, e quindi consiglierei ai giovani di non fare concorsi ma di fare audizioni, direttamente con i teatri, ovviamente guidati da qualcuno, un agente o qualcuno che ne faccia le veci per entrare nei teatri, oppure con associazioni musicali che organizzano delle belle cose, come \u00e8 successo a me che nel mio piccolo facevo i miei giri e che comunque ti danno la possibilit\u00e0 di maturare, di studiare, anzi con l\u2019occasione ringrazio\u00a0Giaroland\u00a0<\/strong>e\u00a0Stefano Giaroli<\/strong>.<\/p>\n

Trova che sia corretto cantare qualsiasi cosa, in qualsiasi ambito, pur di farsi strada, oppure \u00e8 meglio seguire la propria inclinazione, le proprie doti?<\/strong><\/p>\n

Assolutamente no, basta con questa cosa, ma ormai vedo che sta andando cos\u00ec, questa \u00e8 la linea, si canta tutto pur di cantare,\u00a0 io me ne sto nel mio repertorio, e me ne guardo bene di\u2026 . Anche a me piacerebbe cantare per esempio\u00a0Violetta<\/em>\u00a0o\u00a0Mim\u00ec<\/em>, ma se le mie corde mi dicono di cantare un certo repertorio canto quello. Purtroppo \u00e8 pi\u00f9 l\u2019inverso: quando si ha una voce pi\u00f9 leggera si cerca di andare in un repertorio pi\u00f9 pesante, ed \u00e8 sbagliato.<\/p>\n

Dei tanti ruoli che ha cantato fino ad ora, qual \u00e8 quello in cui si identifica di pi\u00f9, o che Le piace di pi\u00f9?<\/strong><\/p>\n

Mi identifico molto in\u00a0Abigaille<\/em>\u00a0e\u00a0Lady Macbeth<\/em>\u2026 Devo dire che riesco a dare tutto in\u00a0Abigaille<\/em>, invece in\u00a0Lady Macbeth<\/em>, oltre allo stesso discorso che ho fatto per\u00a0Abigaille<\/em>, amo proprio il ruolo\u2026 . Queste ultime recite di\u00a0Macbeth<\/em>\u00a0a Piacenza con\u00a0Leo Nucci<\/strong>\u00a0sono state bellissime. Con lui ho molto feeling, ci siamo ritrovati sul palco in questa occasione.<\/p>\n

\"Foscari_Scala2016_BresciaeAmisanoTeatroallaScala\"<\/a><\/p>\n

Che \u00e8 molto impegnativo comunque?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Si\u2026 per\u00f2 per me \u00e8 molto fluido: ci sono le pause giuste per potersi rilassare con la voce, ed \u00e8 scritta bene, invece sono rimasta scioccata dalla\u00a0Lucrezia Contarini<\/em>\u00a0(ride) che \u00e8 veramente un tour de force!<\/p>\n

Perch\u00e9 non ha un attimo di respiro?<\/strong><\/p>\n

Si \u00e8 vero, non ho un attimo di respiro, poi sempre l\u00ec, sempre negli acuti, sempre molto alta.<\/p>\n

Quando canta in scena, cerca di immedesimarsi di pi\u00f9 nella parte, o nella tecnica di canto?<\/strong><\/p>\n

Nella parte\u2026 vorrei cercare di curare bene il testo, perch\u00e9 se si pronuncia bene poi si canta anche bene. Quindi cerco di esprimere quello che sto dicendo. Poi quando si \u00e8 sicuri della tecnica, cerchi solo di interpretare. Bisogna ovviamente essere sicuri della propria voce, dei propri mezzi, allora ti puoi dedicare all\u2019interpretazione,\u00a0 senn\u00f2 \u00e8 un po\u2019 difficile.\u00a0 In alcuni punti di\u00a0Lucrezia<\/em>\u00a0devo comunque \u201cpensare\u201d a mettere bene il suono.<\/p>\n

\"TROVATORE_foto<\/p>\n

Ci sono varie correnti di pensiero che distinguono le tipologie di soprano, altre invece dicono che la cantante deve avere la padronanza di un tecnica completa, che sia per natura o acquisita. Che cosa pensa di questo?<\/strong><\/p>\n

La tecnica bisogna acquisirla sicuramente, ma \u00e8 la stessa per ogni voce; sono anche d\u2019accordo sul distinguere i vari tipi di soprano, in base alla voce che si ha, che sia costruita o che sia naturale. Per\u00f2 la dinamica \u00e8 quella, il respiro \u00e8 quello, e questo vale per tutti: soprano, baritono, tenore. Per tutti vale la tecnica vocale,\u00a0 quella giusta, poi va\u2019 a capire qual \u00e8 quella corretta: quando all\u2019orecchio risulta una voce forzata, che non \u00e8 naturale, c\u2019\u00e8 qualcosa che non va.<\/p>\n

Esiste per Lei un insegnante ideale, e, se si, che caratteristiche deve avere? Cosa deve trasmettere?<\/strong><\/p>\n

Purtroppo \u00e8 difficile trovare un insegnante ideale, innanzitutto deve esserci sempre un rapporto tra insegnante e allievo che non vada oltre, che non entri troppo nel personale, esperienze del genere purtroppo sono andate male; deve cercare di capire la voce che ha davanti, di portarla al pi\u00f9 naturale possibile, anche nella scelta del repertorio, questo \u00e8 importante. Molti spesso sbagliano, per esempio: \u201ctu sei un baritono e fai questo repertorio\u201d, quando \u00e8 tutt\u2019altro, e si rovinano cos\u00ec le voci di questi ragazzi. E\u2019 difficile comunque trovare un buon maestro oggigiorno. Forse quelli del passato, alcuni, sono in grado di capire questo.<\/p>\n

\"ToscaAdtana2_Karla_Nur\"<\/p>\n

E con quello attuale che ha,\u00a0Federico Longhi<\/a>, come si trova?<\/strong><\/p>\n

Con lui ci conosciamo da tempo, conosce tutte le sfaccettature della mia voce, e con lui ho avuto i miei primi successi, quindi mi trovo benissimo, c\u2019\u00e8 anche un rapporto di amicizia, vado un po\u2019 contro a quello che ho detto (ride), ma con lui riesco a parlare anche delle scelte di repertorio e c\u2019\u00e8 quindi una bella intesa.<\/p>\n

Come vive il rapporto con i registi e i direttori d\u2019orchestra?<\/strong><\/p>\n

Abbastanza bene in generale\u2026 Per i registi penso ovviamente che non si debba uscire troppo fuori dal filo della drammaturgia dell\u2019opera. Per esempio mi sono trovata a fare delle produzioni con regie che non raccontavano la verit\u00e0 dell\u2019opera, si deviava proprio, questo mi sento di doverlo dire, poi si rovinano magari dei rapporti, per\u00f2 \u00e8 bene che un\u2019artista, soprattutto italiano, riconosca quando non c\u2019\u00e8 nella regia un filo conduttore, una linea che racconti la verit\u00e0 dell\u2019opera, il volere del compositore.<\/p>\n

\"Tosca,Atto<\/p>\n

Preferisce degli allestimenti pi\u00f9 tradizionali in costume, piuttosto che degli allestimenti moderni, sembra di capire\u2026?<\/strong><\/p>\n

Si, sono classica (ride). Adesso son tutti con questa moda del contemporaneo, del moderno, della modernit\u00e0, mah\u2026 se si facesse un po\u2019 come una volta\u2026 bisogna raccontare la storia vera, come voleva l\u2019autore. Con i direttori invece ci deve essere uno scambio di idee, e comunque arrivare in prova con una propria idea musicale del personaggio, quindi scambiarsi dei pareri, a volte ci si scontra perch\u00e9 il direttore ha quell\u2019idea e da l\u00ec non lo smuove nessuno. Per\u00f2 questi deve capire che tipo di voce ha davanti, e cercare di metterla a proprio agio, aiutarla per poter dare il massimo di se stessa. A volte questo non succede, a volte si.<\/p>\n

\"RobertoDevereux_Bilbao_2015\"<\/p>\n

Quindi chi si adegua di pi\u00f9? Il direttore o il cantante?<\/strong><\/p>\n

\u2026(ride)\u2026 il cantante.<\/p>\n

Riccardo Muti com\u2019\u00e8 per esempio?<\/strong><\/p>\n

Mi sono trovata molto bene nelle due opere nelle quali ho collaborato con lui. Si \u00e8 lavorato molto sul testo e sulla \u201ccorrettezza della croma\u201d (ride). Mi disse una volta: <<io quando morir\u00f2 sulla tomba far\u00f2 scrivere: \u201cQui giace colui che ha inseguito per tutta la vita la correttezza della croma\u201d<\/em>\u00a0>>.<\/p>\n

Le \u00e8 mai capitato di riscontrare o affrontare delle rivalit\u00e0 tra colleghe?<\/strong><\/p>\n

Non so come rispondere. C\u2019\u00e8 molta rivalit\u00e0. Io vengo da una famiglia semplice, umile, povera, abbiamo dovuto faticare per emergere, io ho fatto tanti sacrifici per arrivare fino a dove sono adesso, e quindi non c\u2019\u00e8 bisogno di apparire chi non si \u00e8, o di fingere. Io sono cos\u00ec, me stessa, come lo sono sul lavoro, vorrei andare d\u2019accordo con tutti, vorrei essere in pace con tutti, ma a volte non \u00e8 possibile e ci sono di questi scontri, bisogna tentare di mitigare. Io ho anche una famiglia, una bambina piccola quindi, finito lo spettacolo, torno a casa. E\u2019 bello avere una famiglia su cui contare, riuscire a scindere la realt\u00e0 dalla finzione.<\/p>\n

Riesce a conciliare il lavoro e la famiglia, visti anche i frequenti spostamenti?<\/strong><\/p>\n

Si, tenendo presente che la bambina \u00e8 piccola, ha quasi cinque anni e quindi l\u2019ho sempre portata con me, perch\u00e9 voglio viverla, quando le sto per troppo tempo lontana mi manca, cosa ci posso fare, non voglio soffrire per la lontananza. Amo molto cantare, non posso stare a lungo senza farlo, per\u00f2 amo molto di pi\u00f9 mia figlia, quindi cerco di conciliare le due cose e sceglierei senz\u2019altro mia figlia se fossi costretta.<\/p>\n

\"Pagliacci_Macerata2015_Alfredo_Tabocchini\"<\/p>\n

Come vive il rapporto con il pubblico? Pensa che l\u2019uditorio attuale sia competente o abbia delle lacune? Si intende, i melomani di oggi sono pignoli come una volta o sono pi\u00f9 \u201cincompetenti\u201d?<\/strong><\/p>\n

Non dico molti, per\u00f2 una parte \u00e8 ancora legata ai cantanti del passato, quindi se non sentono quel tipo di voce, sei bocciato. I tempi sono cambiati, la tecnica \u00e8 cambiata: adesso si fa pi\u00f9 attenzione al suono bello, invece una volta si cantava\u2026 mi ricordo, per fare un esempio, la\u00a0Ponselle<\/em>, o altri artisti dell\u2019epoca, che cantavano senza coprire il suono, naturale e si capivano tutte le parole, invece adesso si cerca di coprire tutti i suoni, di fare il suono bello, si tralasciano le interpretazioni, si tralasciano le emozioni, e questo non va bene. Io punto molto sul trasmettere emozioni per esprimere di pi\u00f9. Se non ci fosse il pubblico non ci saremmo noi, quindi \u00e8 molto importante\u2026Vorremmo che tutti ci apprezzassero ma non si pu\u00f2 piacere a tutti, quindi accettiamo tutto questo, fa parte del gioco. Ovviamente bisogna arrivare sempre preparati.<\/p>\n

\"TROVATORE_foto<\/p>\n

Notiamo che il Suo repertorio \u00e8 prevalentemente Verdiano\u2026 Cosa pensa delle varie donne di Verdi? C\u2019\u00e8 qualcosa che le unisce secondo Lei? Quali sono le differenze con gli altri autori?<\/strong><\/p>\n

Nel primo Verdi le donne sono tutte delle guerriere, nel vero senso della parola, e anche la scrittura musicale \u00e8 da guerriere, immaginiamo questi salti, dal basso verso l\u2019alto, o viceversa, questo dimostra proprio il tipo di personaggio. Invece nel Verdi pi\u00f9 maturo sono donne sempre molto coraggiose, ma pi\u00f9 sentimentali, che tralasciano il potere, ma espongono pi\u00f9 veri sentimenti di donna, e quindi anche la scrittura musicale diventa pi\u00f9 legata, pi\u00f9 dolce. Io lo amo tutto, il primo ed il secondo, penso che Verdi abbia scritto molto bene, a parte\u00a0Lucrezia Contarini<\/em>\u00a0(ride); quindi trovo la mia voce molto adatta a Verdi. Mi piace fare anche delle incursioni in altri ambiti, come ad esempio in compositori veristi, opere come l\u2019Andrea Ch\u00e9nier<\/em>,\u00a0Pagliacci<\/em>, che ho interpretato ultimamente \u2026anche per riposarsi un po\u2019. E poi ho fatto la stessa cosa quest\u2019anno nel repertorio donizettiano, che non mi sarei mai aspettata. E\u2019 stata un po\u2019 una sorpresa per me, ho voluto provare, anche perch\u00e9 da molto tempo mi dicevano che la mia voce era adatta per i ruoli seri donizettiani; ho provato con\u00a0Roberto Devereux<\/em>\u00a0e devo dire che mi trovo molto bene, mi \u00e8 piaciuto molto interpretare\u00a0Elisabetta<\/em>, spero di rifarla ancora, soprattutto in Italia, perch\u00e9 l\u2019ho debuttata all\u2019estero. La mia voce \u00e8 abbastanza duttile, pur avendo un range definito sono pronta agli esperimenti, ovviamente consapevoli e studiati.<\/p>\n

\"AndreaChenierNapoli\"<\/p>\n

Cosa fa per prepararsi? Studia prima il libretto e poi\u2026?<\/strong><\/p>\n

Inizio documentandomi. Leggo e cerco di ricostruire, con gli input che il compositore dava e riceveva all\u2019epoca in cui ha scritto l\u2019opera. Ad esempio per questa produzione scaligera ho avuto l\u2019enorme fortuna di vivere l\u2019atmosfera dei\u00a0Foscari<\/em>\u00a0alla mostra di\u00a0Hayez<\/em>\u00a0da cui sicuramente Verdi avr\u00e0 attinto. Poi mi metto al pianoforte e inizio con il \u201ctastino\u201d a studiarmi tutta la parte, successivamente dal pianista, dallo spartitista, a studiare il fraseggio e la musicalit\u00e0. E quando \u201cho messo su\u201d un\u2019opera, cerco e ascolto con approccio critico un po\u2019 di incisioni del passato, per arrivare alle esecuzioni con i direttori pi\u00f9 recenti per migliorarmi, pensando \u201cma perch\u00e9 qui il soprano o il direttore han fatto cos\u00ec e non cos\u00e0?\u201d E poi lavoro sulla parola, cercando anche il significato del linguaggio aulico, spesso molto complicato, del testo del librettista.<\/p>\n

Un aneddoto curioso da raccontare?<\/strong><\/p>\n

Durante una recita di Tosca, dopo aver cantato \u201cO Scarpia, avanti a Dio<\/em>\u201d mi giro per buttarmi e sul materasso trovo\u00a0Scarpia<\/em>\u00a0sdraiato che mi faceva le smorfie, ovviamente si \u00e8 spostato senn\u00f3 lo schiacciavo.<\/p>\n

I prossimi Impegni?<\/strong><\/p>\n

Sono appena rientrata da Monaco, per le due recite del\u00a0Ballo in Maschera<\/em>\u00a0di Verdi, capitate all\u2019improvviso.\u00a0Zubin Mehta<\/strong>\u00a0\u00e8 fantastico, \u00e8 stato molto contento della mia performance. Ad Aprile e Giugno sar\u00f2 a Las Palmas e Menorca, in quest\u2019ultima citt\u00e0 con\u00a0Leo Nucci<\/strong>\u00a0per\u00a0Nabucco<\/em>. A breve partir\u00f2 poi per Londra per cantare al\u00a0Covent Garden<\/strong>per la prima volta in questo teatro, per il\u00a0Trovatore<\/em>, con\u00a0Noseda<\/strong>. Ho gi\u00e0 interpretato questo ruolo due volte, ma sar\u00f2 molto emozionata per questo debutto londinese, che rifar\u00f2 poi anche a Macerata in estate. Partir\u00f2 quindi per\u00a0San Francisco<\/strong>, per una produzione con\u00a0Nicola Luisotti<\/strong>\u00a0di\u00a0Andrea Ch\u00e9nier<\/em>\u00a0e a seguire un altro debutto, in\u00a0Adriana Lecouvreur<\/em>, a\u00a0Napoli<\/strong>.<\/p>\n

Grazie infinite, Le auguriamo una brillante carriera, in bocca al lupo, e, come dice lei\u2026.<\/strong><\/p>\n

Viva il lupo!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0Posted in\u00a0Arte,\u00a0Musica,\u00a0Musicologia,\u00a0Senza categoria \u00a00 Comments ANNA PIROZZI: INTERVISTA ESCLUSIVA ALLA NUOVA ECCELLENZA DEL BEL CANTO ITALIANO by\u00a0Redazione\u00a0on\u00a019 aprile 2016 di Salvatore Margarone e Federico Scatamburlo Incontriamo dopo le recite de\u00a0I Due Foscari\u00a0di G.Verdi, al\u00a0Teatro alla Scala di Milano, al rientro da\u00a0Monaco\u00a0per le recite di\u00a0Un Ballo in Maschera, la protagonista delle opere: il soprano napoletano, vissuta […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[43],"tags":[],"class_list":["post-5219","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-interviews"],"yoast_head":"\nMUSICANDOSITE\/INTERVISTA AD ANNA PIROZZI - Anna Pirozzi<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.annapirozzi.com\/en\/musicandositeintervista-ad-anna-pirozzi\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"MUSICANDOSITE\/INTERVISTA AD ANNA PIROZZI - 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