{"id":5681,"date":"2021-06-11T15:31:37","date_gmt":"2021-06-11T13:31:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.annapirozzi.com\/?p=5681"},"modified":"2021-06-11T15:31:37","modified_gmt":"2021-06-11T13:31:37","slug":"anna-pirozzi-concerto-chiesa-san-teonisto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.annapirozzi.com\/en\/anna-pirozzi-concerto-chiesa-san-teonisto\/","title":{"rendered":"Treviso &#8211; Chiesa di San Teonisto"},"content":{"rendered":"<p>&#8220;La trepidante attesa del canto si manifesta in un caloroso e prolungato applauso per <strong>Anna Pirozzi<\/strong>, chiamata a dar voce alle pagine maggiormente legate, nell\u2019immaginario collettivo, alla diva greca. Ad accompagnarla \u00e8 presente <strong>Sergio Merletti<\/strong>, pianista dotato di spontanea musicalit\u00e0, ottima intesa con la solista e profonda conoscenza del repertorio melodrammatico, udibile da subito nell\u2019esecuzione dell\u2019Intermezzo da <em>Cavalleria rusticana<\/em>. Il soprano napoletano ha spiccata tempra drammatica, solerte attenzione per le increspature del fraseggio e piena padronanza dello strumento, caratterizzato da luminosit\u00e0 timbrica, volume cospicuo e acuti folgoranti. Quest\u2019ultima peculiarit\u00e0 aggiunge valore al rigore tecnico che le consente di sfumare l\u2019emissione, al cospetto della scrittura pucciniana, fino a cesellare un eccellente <em>la<\/em> acuto filato al temine dello struggente \u201cSenza mamma\u201d da <em>Suor Angelica<\/em>. Non da meno la duttilit\u00e0 manifestata nella farraginosa scrittura affidata ad Abigaille, per le imponenti prime due scene dalla seconda parte di <em>Nabucco<\/em>. La Pirozzi risolve con agio una parte scomoda, con il famigerato doppio salto d\u2019ottava nell\u2019introduzione \u201cBen io t\u2019invenni\u201d, che richiede anche venature malinconiche e introverse nel delicato \u201cAnch\u2019io dischiuso un giorno\u201d e, subito dopo, temperamento ferino per lo slancio richiesto dalla stretta \u201cSalgo gi\u00e0 del trono aurato\u201d. I passaggi cantabili di \u201cTacea la notte placida\u201d da <em>Il trovatore<\/em>confermano il serrato controllo vocale, nell\u2019intento d\u2019ottenere un fraseggio vario, caratteristica che giova alla realizzazione misurata, dolente ma mai artefatta di \u201cVoi lo sapete, o mamma\u201d da <em>Cavalleria rusticana<\/em>. L\u2019emozione nel ricordo commosso della Callas stimola un\u2019empatica resa di \u201cLa mamma morta\u201d da <em>Andrea Chenier<\/em> e del bis, richiesto con vigore dal pubblico, con \u201cVissi d\u2019arte\u201d da <em>Tosca<\/em>, pagina capace di far valere le peculiarit\u00e0 timbriche e interpretative del soprano&#8221;.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.connessiallopera.it\/recensioni\/2018\/treviso-chiesa-di-san-teonisto-maria-callas-pier-paolo-pasolini-storia-di-un-amore\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Francesco Bertini &#8211; Connessi all&#8217;opera, lirica e dintorni ai tempi del 2.0<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8220;La trepidante attesa del canto si manifesta in un caloroso e prolungato applauso per Anna Pirozzi, chiamata a dar voce alle pagine maggiormente legate, nell\u2019immaginario collettivo, alla diva greca. 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